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#Berlinale73 每年Berlinale看洪常秀已成习惯。film on filmmaking. 创作的灵感来自于memory, imagination, perception of the reality, projection of the future等等,有时候拍摄还没开始,电影已经rolling(譬如几段随机插入的卡带音乐)。这种创作方式感觉会把创作者及其周边的人耗尽,现实和电影无法再区分,没喊cut就keep rolling,直至真的被海水淹没。影片中的导演为了honour在海边追求艺术的极致,而洪却随便玩玩在水中看电影的感觉而拍了部短剧,反差也挺有趣的。三星半吧

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我觉得这里面描绘的人生是当下已经发生,正在发生的各种问题各种思维的缩影。相对于真实事件,导演添加了原生家庭不幸的手笔,以及菲律宾外来者,同时还给出了能够回老家务农,牺牲自己委曲求全于男性强势者的多种选项。更厉害的加笔甚至来源于流浪的双线,下了辞职决心的店长以理对抗世袭的男性强势终究换来无法再加入进去的下场,而中年走投无路者在遇见文质彬彬缺祈求再见者并在品味“老鼠之食”投身于冲动的掀起剧变,却见识到失意过后的杨威剧变者的自慰。中年与年轻女性的改笔在这里变成了一种年轻人已经或然没有未来的遭遇,在最后变成了一种期许,期许将这权力之恶给轰炸殆尽。新冠对生命健康的打击在此作透明,更加指向面对天灾无法合情运行的现代文明的脆弱和无情的指认。烂完了,因此轰掉。是另一个层面将日服男枪、女性和都市困境的结合。